作家残雪本次出版的最新小说集《少年鼓手》共收录了残雪近期的14个短篇。新作继续保持了强烈的先锋艺术特征，将司空见惯的生活细节进行夸张与变形，营造出一个超越存在的精神世界。残雪的写作具有自由的创造性，她以一种勇往直前的姿态来挣脱那些传统文学的束缚力量。其极具个性的写作、内含的哲学力量、对文学的乌托邦式理解，令人耳目一新。

残雪的文学成就不必细说，虽然在2020年她再次获得诺贝尔文学奖提名之前，仍是国内大多读者不太熟悉的一位作家，但在国外，她的文学成就已经多次得到了各方面实际意义上的认可：她曾获得2019年、2020年两次诺贝尔文学奖提名；长篇小说《最后的情人》（英文版）获得美国最佳翻译小说奖，获得英国独立报外国小说奖提名，并入围美国纽斯塔特国际文学奖短名单；长篇小说《新世纪爱情故事》与短篇小说集《贫民窟的故事》分别入围2018年和2021年度国际布克奖。她的作品多次成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，并多次入选多本世界优秀小说选集，在国际上素有“中国的卡夫卡”之称。

残雪的小说，语言风格和大多数评论家对其小说风格的评价印象不太一样。她往往以一种回归字词原始形态的方式，重新建立汉语的自然表达。《少年鼓手》全书的用语都十分简单，没有什么繁复的修辞或者技巧性的语言卖弄，也没有高深难解的词汇，充满了天然去雕饰的自然之风，简洁、明亮、坦荡，令人感到一种单纯出自语言本身的、毫无修饰的天真烂漫。

但她的行文和整体风格却很难只用“自然简洁”概括。残雪擅长使用陌生化的技法来增加小说语言的新鲜感与象征性。她用自己独特的行文逻辑来串联简单的句子，使这些简单的句子在特定的、不合常理的逻辑驾驭和催化之下，拥有了更为本真和复杂多变的内涵，令人感到汉语小说的内部言语空间存在着太多未知的可能缝隙。

由此可见，残雪的新实验主义写作，完成了自己文学世界里的自由追求，但与此同时，她也不可避免地成了一个不被理解的孤独者。她的作品所展现的“先锋”性，不同于学界评价20世纪90年代盛极一时的“先锋派文学”对先锋的理解，而是一种因哲学与文学上的双重追求而必然造成的写作态度与风格。一旦谁开始读懂她，谁的灵魂就要为之震颤。

（据《北京日报》）