张 琼

“吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。采菱复采菱，隔舟闻笑歌。”清秋九月，碧空如洗，天高气爽，我和朋友一行兴致盎然地来到司马光小镇，一睹其风采，哪知一踏进小镇，就跌入了画中，这里分明是金农的《采菱图》。天朗气清，远山如黛，云树烟林，一方方池塘如格似镜，苍翠铺遍，绿意葱葱，仿佛步入江南水乡，人们衣着色彩鲜亮的衣服驾着小舟，在簇簇碧叶间竞相采菱，更有菱歌声声，从清凌凌的水面飘飞而来，犹如袅袅炊烟带人进入清丽美妙的世界。此时，我不知道自己是在画中还是画外了。难怪金农画以遣兴，又书此诗，题在画面上端，倾吐采菱情怀。

荷菱同塘共依，自古荷比菱更招人喜爱，歌荷的诗文也颇多，特别是周敦颐的《爱莲说》，奠定了荷高洁优雅的地位。菱，多因为采菱的美丽姑娘，入了诗文，而受青睐生动起来。荷，亭亭高立于水面，展示绰约的风姿，谦卑的菱却放低姿态，匍匐于水面，内敛于秀。如果荷是大家闺秀，令人仰视倾慕；那菱就是小家碧玉，惹人可亲怜爱，就像《红楼梦》里的香菱，温婉善良，低敛才情。菱叶菱花菱角，采菱姑娘和菱歌，既显风物明媚，又示人情旖旎，总让人浮想联翩。

菱是情，是思，是悠悠的心绪，是绵绵的情怀。借助菱抒情写意的诗句也颇多。王恽写道：“采菱人语隔秋烟，波静如横练。”清秋的薄雾传来采菱姑娘的欢声笑语，湖面风平浪静，像平铺的白色素绢。风景美丽如画，诗人不免感叹这里毕竟不是故乡，思乡之情油然而生。梁朝简文帝萧纲的《采莲曲》，虽然写采莲女劳动的场面，但是最后一句还是情不自禁地写到菱，“荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。”诗人采用拟人手法表现留恋景致而不愿归去的心情。

洁白的菱花从一片片青翠中探出小脑袋，宛若一个个小精灵，煞是可爱。这小小的白菱花又演绎为菱形花纹，或菱花镜。菱花诗句多是寄托女子深深的情思，饱含女子款款的情意。骆宾王的“古镜菱花暗，愁眉柳叶颦。”这首诗甚是低沉压抑，而王岩的《贫女》让人心情平复些许。“难把菱花照素颜，试临春水插花看。”贫寒的女子难以拥有菱花镜，不妨以春水为镜来梳妆。当然也有男子借菱花写意的，如刘过的“万里西风吹客鬓，把菱花、自笑人如许。”瑟瑟西风吹拂着我的鬓发，对镜自照，笑我两鬓生斑，美好时光无法留住。

采菱在古代不只是赏心乐事，有时还是为了生计糊口。像江淹的“紫菱亦可采，试以缓愁年。”采摘紫菱是为了来缓和发愁的荒年。杜琼道“不怕指寒并刺损，只恐归家无斗升。”再辛苦也要采菱回。当然这也是因为菱角莹白如玉，脆爽清甜，口齿生香，人们十分喜食菱角。“梳妆台下菱米熟，暖风吹香香有无。”钱光绣笔下的菱角让人垂涎欲滴。“得钱便买菱与藕，三朱邀来同酌酒。”想象着法式善与友人就着菱与藕小酌，那该是怎样的一番情趣呀。

我们穿越千年，也无法解透人们对菱无尽的情思，那就不需把菱看清看透，只管享受眼前这司马光小镇的诗韵风情好了。看长天悠悠，碧水泠泠，菱叶离离，听树叶飒飒，鸟儿啾啾，菱歌袅袅。杂乱无章的绘画和不知不觉的回归，以及艺术的精神。此时我想扯下一片云作舟，泛舟清波上，采摘菱角，采摘清风明月，采摘天光云影。“杏树坛边渔父，桃花源里人家。”我也要像王维那样做渔夫，住在桃花源里，住在这司马光小镇里。