人物资料
苏文茂，1929年2月24日生于北京广渠门外楼梓庄。师从相声大师常宝堃，表演相声文而不温，含蓄隽永，将相声文哏艺术推上了前所未有的高度，被称为“文哏大师”。他的代表作品有《文章会》《批三国》《论捧逗》《汾河湾》等传统节目。他创作的《大办喜事》《美名远扬》《得寸进尺》《废品翻身记》等新作品也具有一定的思想性和艺术性。
苗阜 听完不自觉地翻看经典
相声演员苗阜接受京华时报记者采访前，刚给苏先生烧完纸，过几天也将赶赴天津送别苏先生。“前两年，我就听说苏先生身体不好，但突然没了让人很难受。我中午还给天津的同行打电话，都哭得稀里哗啦的。在微博、微信朋友圈已经刷屏了，各行各业的人都在怀念苏先生，他是一代‘文哏’巨匠。”
苗阜回忆，自己小时候学相声时还不太知道相声的概念，但听到苏先生的《歪批三国》就觉得好。“那时也说不出好在哪，这段听完后，能让人有重新翻看经典名著的欲望，我会不自觉地去查一些三国的知识，很多影响都是潜移默化的。”让苗阜印象深刻的还有《汾河湾》，“现在的演员演《汾河湾》就特别闹，苏先生演的就有滋味，能让人回味”。
提到苏先生的艺术风格，苗阜说：“我师父郑小山跟我说，你看看苏文茂先生，他就像京剧行当里的小生，英俊、温文尔雅。我觉得苏先生在第七代相声演员里，应该是文哏最好的。中国相声界人多了，但一提到文哏相声，大家首先想到的就是苏文茂，他的段子值得观众细细品味，反复去听。而且包袱不急不慌。我原来登台时两个包袱抖不响，心里就慌了，苏先生在那说五分钟，看似没包袱，观众也能听下去，有一种期待在里面。”
苗阜和王声的相声被观众称为“新文哏”，他说：“我和王声的表演风格受影响最大的有三个人，李伯祥先生的表演节奏，马季先生对相声的概念，还有苏文茂先生对相声内容的填充。你看像我们的《满腹经纶》《学富五车》，明显有苏先生的影子。相声是表演的艺术，它不是背段子的艺术，苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格，一下能让观众记住。”苗阜透露，他现在正在创作相声《歪批三国志》，也是对苏先生的一种致敬。
李菁 于无声处说相声更难得
相声演员李菁得知苏先生去世的消息后，也十分惋惜，他对京华时报记者说：“苏文茂先生的艺术风格独树一帜，也是我要求我的团队里的演员在创作时的一个重要标杆。可能现在由于大家的生活节奏，包括生活习惯变化了，很多年轻演员愿意在他们的相声段子里以包袱密度为主，而不顾主题，不顾故事结构。”
“其实，你看看苏先生的作品，现在拿回来听，还是听得津津有味，但是他的包袱密度并没有那么大，他是靠语言魅力和语言技巧来支撑整个作品，从专业角度上讲，恰恰这个是更难的，而添密集的包袱相对简单一些。”李菁也希望现在的年轻演员，多一些这样的创作思路，能多一些这样好的作品出来，同时也能出一些拿得动这种作品的好演员。
被问及苏先生的艺术风格对自己的启发，李菁说：“苏先生的作品，我听得非常多，也很欣赏这样的创作方向。我在表演时也追求这样的风格，包括我的师父师胜杰先生也是这种风格，从语言上来讲，语言要美。老先生有句话叫‘于无声处说相声’，就是说在没有包袱的地方，你的语言处理恰恰是更值得注意的，不要随意就说过去。现在大家对于这样的语言技巧的掌握，并不是很过关。”
李菁表示，他们这代人学相声时，苏先生年事已高，就不怎么登台了，“平常台下有幸见过几次，老先生人非常好，也很和气。”
(据腾讯娱乐)
