说起春晚，其实很让人费解，每一个元素都精挑细选了，每一个细节都认真打磨了，能人猛人也调上去了，金山银海都花进去了，好好的节目，怎么说不行就不行了？而且越折腾越不落好？想要指望冯导妙手回春，先得对症下药，看看春晚难在哪儿。
题材难语言类节目中最为明显
这一点体现在重头戏———语言类节目中最为明显。农民工、邻里关系、城市建设、夫妻关系，一定要在这些作品中体现，而且还要正面体现，原因如《三鞭子》 作者崔凯所说，“春晚整体氛围是喜庆的，‘年三十晚上死头驴，不好也得说好。’讽刺谁都不合适，要避免得罪各个阶层。”要歌颂也要与观众产生共鸣。于是，当在下岗工人数目剧增时，春晚暗自鼓励大家“多想想自己，少埋怨社会”； 当城市小广告铺天盖地时，春晚善意规劝张贴者“来到城市，这也是你们的家”；新婚夫妇买不起房，满足不了“丈母娘的刚性需求”，春晚就把错怪到了丈母娘的头上，感动了丈母娘，就算没房子两人也能好好爱好好过。这些主题都没错，只是作为节目展现在观众面前，大家却觉得原本应该犀利、痛快讽刺的被悄悄隐去。
除此之外，著名词作家、大型文化活动策划王平久还提出了一个担心：“冯导是个很好的人，最难的应该是过人情关，怎样选择搭档，怎样选择节目，怎样处理好地方选送节目的问题。我希望冯导的春晚能够更多地推荐新人，而不要一年四季都是那几个人。”
形式难每一面都映射某一部分
春晚另一个难点在于固化的形式，这个形式形成于1993年，总结起来是，“一台晚会四五个小时，20多首歌曲，占70~80分钟；小品相声加起来9~11个，占两个多小时；还有不到一个小时的戏曲、杂技、独舞以及仪式。节目的进行中，每小时都有起承转合和一个高潮。高潮点会在40分钟或者60分钟时出现，然后会再通过一个板块或者一个节目，造出一个兴奋点。”此外，春晚还必须承担国家政事和大众娱乐对接问题。绑定了如此之多的要素，春晚早就不是1983年靠编排、娱乐内容取胜的联欢晚会，而是成为一个仪式，一个春节民俗，一种主流文化。春晚的每一面，都映射着某一部分。这就难怪它会受到一些质疑和指责。
积习多强大的惯性淹没个体思维
春晚难点之三在于积习太多，非个人能左右。前央视主持人马东对此说：“春晚已经形成了自己的惯性，不由创作者所决定，绝不是任何导演能够左右的事情。某种意义上来说，导演就是执行者，你接受了这个任务，就在自己的层面上把它完成。”
因此，冯导需要解决的是如何通过春晚重新搭建起国家和个体之间的通道。这个晚会背后有强大的惯性和宏观意识，能轻易淹没个体的思维，以及由此产生的创新和变化———拔掉春晚“钉子户”，根除植入广告，取消自娱自乐、自我安慰的“最喜欢节目”评选哪个不是创新？但面对31年春晚已经自成体系的串词、节目结构、主持人，甚至服装、色彩、说话的腔调、表情，任何创新都显得暗淡无光。想改，不容易。任何一点改变都将牵一发而动全身。 （半 岛）
