赵 帅
人人网上流传过这么一个状态：如果你的藏书中，上海译文出版社的数量偏多，证明你是一个感性的人；三联书店的偏多，证明你是个知性的人；如果广西师大出版社的偏多，证明你是一个理性的人；如果中信出版社的偏多，证明你是一个现实的人……
后来我把这当笑话说给朋友听，朋友笑着说，如果长江文艺出版社的偏多，说明你是个没长大的孩子。出版社的选择是否与性格有关，我不得而知，但每个出版社都有自己的市场定位与目标群体。虽然朋友的看法有失偏颇，但从某种程度上也反映了长江文艺出版社的青春文学作品对读者的影响之深。
在长江文艺出版社编辑部一个多月的实习中，每天忙碌在成人文学与青春文学的稿件之间，以前我对青春文学的概念很模糊，看得也不多。随着对青春文学稿件的一点点接触，让我对青春文学有了一些理解。我常常不得不费力地盯着斐然的文采，去忖度作者究竟要表达什么，琢磨了半天，终于明白，哦，原来就是个平常事儿，不顺心，多愁善感一下。记得以前在豆瓣网上看过一个评论，说“胡适、周作人等大师喜欢用通俗、简洁的语言去表达深刻的道理，而年轻人往往喜欢用复杂的句子去描述一件简单的事情”。一件简单的事，如果能用多种形容词修饰，加上比喻，使之越来越抽象化，别人就读不懂了。这时，你的文采就突显出来了。
当然，出版社出书不能根据自己的喜好，以长江文艺出版社来说，做的是畅销书，其中青春文学目标群体是80后、90后。韩寒与郭敬明被公认为是80后作家的两大代表人物，韩寒被视为80后的“意见领袖”，而郭敬明则走的是偶像路线。在大学中，扮演者公共知识分子角色的韩寒、梁文道、陈丹青与许知远等深受大学生的欢迎。同样，郭敬明在中学生中，尤其是花季雨季的少女们深受追捧，记得我高一时，那时郭的《梦里花落知多少》很火，我买了一本，看过，觉得有点假……令我意外的是，坐我后面的女生看完以后哭得不行。所以有这么多忠实的粉丝，青春文学的市场是一块儿很大的蛋糕。因此，《最小说》以其斐然的文采，或帅气、或冷峻的强大偶像阵容，以及各种伤感、纠结的情感故事占领青春文学市场一点都不奇怪，我反而为吴忠全这种写一些家庭题材偏于严肃文学的人担心了。
出版是一项文化性与经济性相结合的活动，出版企业一方面通过图书及其他形式的载体要为企业带来经济效益，另一方面作为文化传播的重要参与者，精神食粮的提供者，也应该引导读者。所以，出版社在迎合读者、获取市场利润的同时，也应该履行自己的社会责任与使命，出版一些言近意远、能够传递人文精神或普世价值的作品。一味地迎合市场，是会被市场所抛弃的只有坚持自己的恪守与标杆，坚持自己的文化选择与社会责任，才是长久之道。
